成就一幅好的攝影作品——有6個(gè)要訣

敏銳思者

攝影，從一個(gè)想法開始！
( _5 C9 R% ]  f. y/ a
愛


有很多的標(biāo)準(zhǔn)來衡量一幅作品的好壞，
4 g/ W  T9 P8 Z
那么在國(guó)際大師的眼中，是哪些

% z  X/ \7 Y% ]特點(diǎn)成就了一幅好的攝影作品呢？


, ?( ~& r2 c1 G% y一，好照片，要能引起觀眾的反應(yīng)

- j" `- g6 j7 F好的攝影作品是可以刺激視覺的，

從而使觀眾產(chǎn)生興趣反應(yīng)。
# G! u9 I" {& i/ I
! p5 [  s. }% Z2 n; o以表明圖像具有吸引力。
( G0 g! O0 N" s
- h% a) L* l% i如果觀眾的第一反應(yīng)是
' j9 I+ H* J9 e8 J" L
“我之前看過這樣的照片”，
+ E3 M- i4 n# c
% E2 `0 ~, g& s( [0 ~那這幅作品就失敗了。

這也許是一個(gè)殘酷的評(píng)價(jià)，
+ y0 j7 j0 d! [1 V/ b) c
攝影師希望他們的照片

能夠被觀看、注意和討論，
; X0 A% z2 S, q: Q* Z/ o
其前提是照片必須能刺激觀眾，

能引起他們的思考。
; t" _+ [  S! H4 n6 m
( Q6 C  U# G5 g  I1 }" ^而對(duì)于需要表現(xiàn)出創(chuàng)意的攝影，

7 i- b3 i3 o# {4 t% R當(dāng)攝影師試圖猜測(cè)觀眾的反應(yīng)時(shí)，

1 r0 K/ L3 X( Y- `$ q$ F3 b5 ~問題就出現(xiàn)了。
. i1 v, {' K! E6 t/ x  @& H6 G
, t/ x' x6 o) }4 c+ O! H6 g過于關(guān)注觀眾對(duì)照片的反應(yīng)，
; `; G: Y- |. v& x/ `
/ B) z- N' X0 S! E- r反而會(huì)導(dǎo)致失敗，
  S. D, V, p2 W/ K
6 W5 j. z+ h2 v/ E照片會(huì)顯得過于矯飾，

意圖太明顯，難以讓人喜歡。

. `6 R7 R, C8 w0 d' J攝影的觀眾希望透過攝影師

$ u. b; [0 c6 x6 ^. R  V具有想象力的眼睛

看到一些新鮮的東西。
- I, h/ k# S$ i9 k# f( ~' U; X
然而，如果人們以為攝影師
+ ^9 T. L7 r% U% _" }0 J3 d. `
. U1 ?# f+ }& _, r$ g純粹是為了取悅他們，
% `0 b+ `7 E: u4 k; e) @
7 d  ~  }0 |2 C* N: M又往往覺得受到了欺騙。
& h, u$ E$ M0 I& O' R( ^0 F; c' ^! M
8 \7 ~% Z8 N. ~6 r, o4 h
2 x5 [# Y& C" {1 u二.好照片，具有純熟的技巧
! n5 y% S) x, x. t
好的圖像有很多特性，
) x5 n2 C# }% g
它們?cè)诩夹g(shù)上或理念上是正確的，

+ X6 l/ Y5 m  S6 Z' |7 _* U例如主體聚焦清晰，曝光適中
: d7 }0 O3 q# D( w8 R) X2 |
且可以覆蓋場(chǎng)景的動(dòng)態(tài)范圍，

- F) p5 \  i& C, D( A. K  x構(gòu)圖能讓大部分人覺得滿意，

3 ?7 |- T4 S" }0 l' U& R甚至還有對(duì)主題的選擇。
  N9 g/ Z  Y/ X3 ~$ T) T; I9 z
( k4 Q! N0 w/ D; @4 W% X" q: U) w這些及其他很多技巧，
3 n% e& C0 G- ^; [1 K* `: j
都是不應(yīng)被忽視的攝影基礎(chǔ)，
: p5 `. ?; S: f
1 Q$ R7 w9 r4 \+ {; V/ N最重要的，是了解構(gòu)圖、

/ p" U6 K3 @# F0 i) w布光等的原理。
7 ]( R1 o8 l- c( I- u$ f5 I" h0 ~
" a3 n& W* A. p  Q9 J掌握了這些原理的攝影師，
1 L  T% m6 {) _* q" ~
' W- I& ?: ^! x% U7 _就可以自如地利用它們來創(chuàng)作。

/ Y0 d" C  P9 F( T, e7 z后期處理的技巧在照片中
! e; R/ q6 A( F8 X
- a1 h7 _* ^3 w# i7 d也許是表現(xiàn)得最為明顯的。
4 T# A9 @" _) U  v4 V+ @
技巧精湛的照片可以只因?yàn)榧记啥艿椒Q贊。
( Y, I4 n3 D5 m1 s8 L5 g  f( P+ M
$ V% H3 Q2 @7 n: j; S0 v6 p下圖《夢(mèng)境/生活》夏雨磅礴，
/ W4 W' q: Y: @
一個(gè)男人縮成一團(tuán)站
4 D5 W* I9 E9 \! L5 z1 B
在喬志街和市場(chǎng)街拐角的雨棚下，
3 y$ G. C# l4 p, ]1 h: S
在悉尼的這場(chǎng)雷陣雨下跑過后，
, j' j% H" u( v5 }7 [, j
他的領(lǐng)帶被甩到了肩膀上。

$ K; b) ]  P- r1 \8 N. U這張照片的畫面組合技巧
, U' d3 L/ l7 }, |) r  k
在于帕克對(duì)光線-尤其
; @  t0 F! N' A( l$ \' @* ]9 O
. U# g. q0 h3 f8 S; }+ ?. W. l是高反差光線-的敏感性，
+ d+ R) z' C& M% l. _3 v% N
此外他把畫面不同縱深納入畫框，
: P3 r, T* e# [3 |
; v9 U3 r4 Q, n讓他們之間構(gòu)成平衡，

7 @  L8 P5 x$ ~9 N) l9 I) _9 l* E同時(shí)讓觀眾的視線可以停留在

( m8 v0 i7 t5 t. g  @. E畫面中間有雨滴濺起的水花上。

2 a7 |2 Z2 s% L3 I. e
三，好照片，必須包含思想

/ A: G6 Q" F/ U( J真正的藝術(shù)作品
- B; x1 h; |. x; D: T
# _- K/ ~, @; {8 k9 g5 |5 Z6 W都必須有一定的思想深度。

9 ~+ b0 W% g5 y! n: b/ B# B攝影作品中的思想

可能是表面上的構(gòu)圖方式，
* l: P/ F$ p, `0 v& ]
6 W" o4 X( ~* }) P! C- A也可能是更深刻的理念。

它甚至可以讓攝影師本人感到驚喜，
  }  ^: P; R5 \8 C
但照片還需要一些能夠

. q! @7 y6 |! p3 o讓人理解其想象力的東西。
5 T5 P3 n4 B$ @
實(shí)際上，這對(duì)攝影格外重要，
4 v9 _2 w3 d& \9 V
因?yàn)檎掌强梢栽跊]有

任何思想的情況下拍攝出來的。

和其他藝術(shù)一樣，攝影的成功

也可以源于它的“最小公分母”。

, Z: u( o% k7 H  a* B很多被認(rèn)為成功的攝影作品

也會(huì)被一些人視為膚淺之作。

4 `/ i2 e+ d7 a1 g9 Y8 h6 N" Z5 L通過代理銷售到圖片庫(kù)的照片
) q3 U% Y( h) T8 I5 H$ @! Z
# e2 S. @$ ~; P9 O2 z3 s拍攝也許充滿困難，
- h1 `8 A) }3 d6 a, M0 s
$ ^5 C. \! i1 |  n- D而他們往往會(huì)缺乏思想性。


4 _: U* l8 [: q4 Z2 p8 E" t2 U四，好照片，能讓觀眾產(chǎn)生多層次的感受

4 P: m) h0 ?' b$ ]/ a- S) C( D' P一幅好的攝影作品給觀眾
! E) w6 a4 r& t. Y& I9 ]0 |) {
; O3 }" s9 i6 x2 D$ Z1 K! G提供的不僅是直接、明顯的圖像，
- |6 y$ r% l* z: d2 t! g
它還可以產(chǎn)生多層次的作用。

換句話說，觀看好的攝影作品

! H0 l* R0 a* D) t2 }$ I能夠給人帶來多層次的感受。

在各種藝術(shù)中，攝影在這方面
% D5 y+ i  E6 o# s. n
# p$ r# I0 P" N4 x0 D" B是最突出的，因?yàn)樗c
! r3 ^7 Y, q0 `9 P& z% U+ K6 K
  m2 \5 O8 }4 n5 g真實(shí)性有著天然的矛盾關(guān)系。

照片是與生活有關(guān)的，

它無法脫離生活。

從創(chuàng)意方面看，攝影師

可以很好地利用這種關(guān)系。

攝影師有著兩重參照系可以表現(xiàn)和探索，

但這需要?jiǎng)?chuàng)作，需要認(rèn)知。

6 J8 O( ?1 q3 v  d引起觀眾共鳴是很基本的要求。

3 M  ]* K. h+ b$ p7 K% i2 {8 E% Q3 p人們都喜歡發(fā)現(xiàn)，都想獲得刺激，
1 ^0 p' A  I" q% L1 n0 Y
4 ^# i) W: Z1 \都樂于尋找關(guān)系和發(fā)現(xiàn)深層次的事物。
! S7 U5 P$ `) D& B
對(duì)于照片來說，過于明顯

是比模糊隱晦更嚴(yán)重的過失，
$ J- c- M6 i7 z
因?yàn)檫@是對(duì)觀眾智商的侮辱。

- W3 H6 R7 ~* k7 `  }) `- l8 u一幅表露無遺、不言自明、
1 E. e) N/ L0 G3 r$ m" B
8 u$ Q0 ^" G! g! p2 R) k* }別無他物的圖像很難讓人多看一眼，
5 C: I3 K1 p  a+ ^6 V& V
/ q7 T, N( w; g' u# ^當(dāng)然也不能讓人喜歡。

' F: w% F- [) @+ h$ z- ]0 ]最后，這些多層次的感受

觀看帶有意外性和不可預(yù)知性。

4 B9 f7 s# b% y; \0 _' d2 @+ c盡管上面的這些會(huì)讓人覺得
4 i% D+ s% P6 h* ]" H+ m. w) ?
所有成功攝影作品
4 O- C/ k7 ]' K, I' \: o# j
7 |3 M% z# R/ p/ Y都是從一開始就構(gòu)思好的，

但有很多優(yōu)秀照片卻是在攝影師
  r; n9 w% |8 P+ k* U
起初沒有察覺的情況下創(chuàng)作出來的。
( L9 p7 }+ ]0 J/ Z6 ~9 k; F/ b

五，好照片，具有其自身的攝影背景
- m. J( \3 o" ~# y
# m' e6 u9 h# @7 S對(duì)已經(jīng)處于公眾視野下的影像的了解，
( f) z0 r; ~* |$ o. Y) i
8 d' I6 R- n. L是好的攝影作品的拍攝前提。

0 x- q' N2 p1 a就像前面提到的，當(dāng)一幅作品

表現(xiàn)出對(duì)觀眾的迎合時(shí)，

它就處于危險(xiǎn)的境地。

; k- D  r9 W+ L, q$ s1 h! {) Q8 E! ^: w但攝影是深深地嵌入于當(dāng)下的，
+ ~, A: O' z" l/ q" ?5 r- {; x. K
它是每個(gè)人的日常所見的一部分，
4 x( T2 {$ Z7 x5 R7 ~$ f
7 w6 ?/ a6 R9 M0 `: M* y* h6 s因此它一定會(huì)有其文化背景。
, R, I; m9 j1 Y4 N0 q8 a, }
9 B* Q" R2 m$ A5 k4 P攝影有著固有的當(dāng)代性，

/ ?2 `! I7 t. {1 C大多數(shù)人都喜歡與此時(shí)此地有關(guān)的攝影。

19 世紀(jì)的攝影只屬于19 世紀(jì)，
5 d5 o, z6 k& \# X6 j" |7 G3 L8 u4 S8 _
它們迷人、珍貴，卻不屬于當(dāng)代。
5 q! q) S6 \: y. b; F. X
成熟的攝影師會(huì)知道自己的影像

在哪方面符合他人的背景。
4 ]' R+ |+ _! o# v+ T- _
一些攝影師會(huì)努力仿效他人，
2 {" V1 e8 \/ q8 @: }1 ~
# _; W$ b' H. W* J或者至少保持與他人相同的方向。

  T4 ^. p0 h# a5 a另一些攝影師則相反，
; ]- B& G0 y5 c& [
/ U# L9 r0 ~' W6 c$ q. Q他們會(huì)與某些攝影師保持距離。

然而，這些攝影師都會(huì)意識(shí)到

觀眾有可能會(huì)在更廣的背景下

審視自己的作品。
) Z  M& {6 x5 k) E( X
例如，某個(gè)攝影師選擇拍攝靜物，

5 a* X$ {( y; X7 c并相信他的作品會(huì)對(duì)靜物攝影有所貢獻(xiàn)，

3 y4 Q* M1 r6 S3 |; u但它們無法逃脫與保羅·奧特布里奇
4 M0 I% {/ N! G/ Z
（Paulouterbridge）和歐文·佩恩

2 ^* T3 x: i, _* f  o2 W（Irving Penn）等大師的作品的比較。
: e) K/ x8 X+ m, v8 n. [
$ M2 s) c; l& z: Q0 D
六，好照片，不模仿
4 L3 e% p% ~6 [- f- [; w. |0 X
" k! G1 e- w2 k4 r3 k$ `: l/ i每一種藝術(shù)都應(yīng)該專注于其過人之處，
7 V. w& m* D1 O9 ^
而不應(yīng)該模仿其他藝術(shù)，
0 H& J! Y" M) z% }& [3 m3 N
9 N5 ^- L+ i% Z5 H1 C這頁(yè)是一個(gè)長(zhǎng)久以來的觀點(diǎn)了。

極具影響力的藝術(shù)評(píng)論家

克萊門特·格林伯格寫道，
6 p# t9 R/ O, T! U- z
8 O; Z7 t, t* W“每一種藝術(shù)的唯一、正確的勝任領(lǐng)域
/ O. E8 D6 I1 L: u* L$ H
" f8 s( V7 |: R7 }1 H”在于“其媒介在本質(zhì)上的獨(dú)特之處”，

任何藝術(shù)都不應(yīng)該借鑒其他藝術(shù)，
! V, I& a( a: M& {8 V. {9 f* ^
以保持自身的“純粹”。

6 i$ R$ j: M2 m# k2 H因此，好的攝影作品不應(yīng)該
' p6 v( }* f! s( Y
試圖模仿其他藝術(shù)，或者至少要
9 w- [1 q% V9 Z% B
% A: [: Y/ S  R# p在模仿中帶有反諷意味。
5 W6 X* c8 y2 c
+ o' V' N% p- t8 [, k攝影應(yīng)該探索其自身的媒介，
& `6 H% Z& ?$ @: }/ ]
這意味著攝影師需要
2 ?* j: V% j; @9 ]0 ~" I, q
對(duì)攝影的擅長(zhǎng)之處有清晰的認(rèn)識(shí)。
& j+ b+ B! ^. A" k% M2 h
! d: C- A6 h. _- Y除此以外，好的攝影作品

7 u; N# Z8 _5 |也不應(yīng)該模仿其他作品，
5 @. {* S+ x% r7 _" i8 |
: _  l# C1 K! k1 U% C3 w! V而應(yīng)該在盡量多的影像之中

6 P9 B' K' r9 a1 }& M顯現(xiàn)出它的全新之處。

因此，紀(jì)實(shí)是攝影的過人之處，
# ?. ?, C' F+ o" H; d
* o9 l2 }/ H/ w9 V) C這也引發(fā)了一種強(qiáng)調(diào)清晰、
: _! w: x9 g" I3 r; d; f
客觀、冷靜、不涉及
0 N7 w0 W. x8 ?. \& |
個(gè)人表達(dá)的創(chuàng)作方式。
  K2 L1 E" |! A: t
帶有個(gè)人表達(dá)的、捕捉
$ ?3 E+ C1 K9 c% Z0 |( U
0 Q/ A# f5 A" D( m引發(fā)情感的瞬間的紀(jì)實(shí)，
% z: N8 p3 q3 H/ N4 f5 M" M
是另一種同樣依賴于

; k% v. [# M( R( w& |# i攝影獨(dú)特性的創(chuàng)作方式，
: }" M/ E0 k% V( H
攝影的媒介的另一個(gè)特點(diǎn)
; u4 j9 l. x6 U- F0 x: \% e" t
就是它獨(dú)有的光學(xué)特征，如眩光、
% D6 o, k4 |# w8 T
對(duì)焦、動(dòng)態(tài)模糊、反光、投影等，
1 J9 v5 n# V" z# {3 W
8 v# V- k- M* I. d. R- I它們都為攝影創(chuàng)作提供了豐富的可能性。

這一方面是因?yàn)橄鄼C(jī)可以
0 ~* ]. U1 B! a, ~6 T
很容易拍攝到這些特征，

另一方面是因?yàn)樗鼈?br /> 0 R$ F+ M+ N  F+ A* l5 F5 ?
有一種虛幻性，就像照片本身一樣。

桃李無言

為攝影創(chuàng)作提供了豐富的可能性。