成就一幅好的攝影作品——有6個要訣

敏銳思者

攝影，從一個想法開始！
* u& ~* x0 j) k& E8 U
愛
4 g6 `2 G3 M# r1 s4 E- H
& F8 ?  |6 Y7 z" S
( z: Y; r) z/ `6 \& ?- H有很多的標準來衡量一幅作品的好壞，

+ b$ N. r0 w. I, s8 m那么在國際大師的眼中，是哪些
/ O6 F1 R5 R$ P/ w+ W" q9 H
5 y" e  q" V6 ]4 G特點成就了一幅好的攝影作品呢？

7 a& P. ]% l  ^9 Y# _3 h
一，好照片，要能引起觀眾的反應
' Z* Z- K1 x/ V) Y& v
好的攝影作品是可以刺激視覺的，
  r4 y% l# Y- b& ^" q# S
從而使觀眾產(chǎn)生興趣反應。

以表明圖像具有吸引力。
# j: V% J7 M, T  A
: L6 a- T2 _1 k  t! u' e" F如果觀眾的第一反應是

“我之前看過這樣的照片”，
2 A$ M9 l$ ]) C3 Y
那這幅作品就失敗了。
6 X2 I4 J' [0 _! U
這也許是一個殘酷的評價，

3 E0 c1 v3 x# S9 ], g- _0 G攝影師希望他們的照片

能夠被觀看、注意和討論，

其前提是照片必須能刺激觀眾，
1 d$ [* A+ U$ O5 M4 j
/ D4 L* X7 Z3 W& ^" M; i能引起他們的思考。
/ j* m, b. h4 }: \( W: `% f8 S
; g" A1 e% ^- ^* g6 W而對于需要表現(xiàn)出創(chuàng)意的攝影，
# I7 }% `0 @3 A3 ]
) ]- J) I# a: L  |1 l) e& N! ?0 ]4 f當攝影師試圖猜測觀眾的反應時，

問題就出現(xiàn)了。
8 w: g- Q! k# P
過于關注觀眾對照片的反應，

反而會導致失敗，

' Z' F6 X4 C+ w3 W. a2 E' J( b照片會顯得過于矯飾，

意圖太明顯，難以讓人喜歡。
6 N  `$ B+ u; c2 p
) W) \3 U0 J7 f5 U( ~攝影的觀眾希望透過攝影師
' J% y1 A/ a) }0 @( P
) x: r' a  r7 Y$ h2 Z1 y( y具有想象力的眼睛
' l$ ~1 ?7 c' E4 _- e
看到一些新鮮的東西。

, x/ W) u9 Y& y- k2 q4 P$ \然而，如果人們以為攝影師

( U% K+ o( u: L- ^' |/ y4 b& r5 J純粹是為了取悅他們，

# J1 ^3 t: R" N0 m又往往覺得受到了欺騙。
( [" F- T3 l: M! _) G' p+ N4 r! G

二.好照片，具有純熟的技巧
' Y/ w) e& q& Z& ^3 \0 A
好的圖像有很多特性，
6 U# c% u$ |+ ?+ T) ~0 _/ {
. d" l* c- o- i$ T6 [它們在技術上或理念上是正確的，

例如主體聚焦清晰，曝光適中
2 t- q7 d) S6 R( D/ o0 e+ E
且可以覆蓋場景的動態(tài)范圍，
, l9 t5 b* q; ^# R
構圖能讓大部分人覺得滿意，
0 O7 {% x* [  r) t) ?/ c6 `8 Y5 Y( f
# s" {3 a* c6 K2 z( x5 c甚至還有對主題的選擇。

這些及其他很多技巧，
% @6 j  j; s( \) D# U# X
0 M/ j3 ~* r7 u$ [, I都是不應被忽視的攝影基礎，
! [. s- V$ j  [0 F4 q+ X
& _) {% |7 Q' b最重要的，是了解構圖、
0 ?! P0 R7 A6 N5 [! G/ r$ z
布光等的原理。

  F( T. ~/ j7 v+ V* ^+ b" g5 g掌握了這些原理的攝影師，

就可以自如地利用它們來創(chuàng)作。
7 e% }! S1 T$ K3 M) T
后期處理的技巧在照片中

- }$ t: E& `1 r3 V也許是表現(xiàn)得最為明顯的。

  h5 Q: A) o+ P  V9 K技巧精湛的照片可以只因為技巧而受到稱贊。
9 z. k( k2 q# \1 y, R$ X: v+ F$ _
下圖《夢境/生活》夏雨磅礴，

一個男人縮成一團站

$ E) y, R& w+ z) p2 I$ J6 F在喬志街和市場街拐角的雨棚下，
4 }* H) v" g: I5 H" Z5 b
: q- G- |6 E/ w. ^' x2 l在悉尼的這場雷陣雨下跑過后，

# X  U: h4 @( e, {1 }/ Y2 q他的領帶被甩到了肩膀上。
9 E, x& D1 j  `  I1 o: i" U
; K7 U  p% J+ R# M! I這張照片的畫面組合技巧
( B4 y) a$ F- [4 R- a3 \) g
在于帕克對光線-尤其

- ~' x" y) J0 g' y2 M) }是高反差光線-的敏感性，
3 @3 ?$ J7 S1 Z
: [% U3 W' E  |此外他把畫面不同縱深納入畫框，

讓他們之間構成平衡，
4 W9 w. }2 g2 B  ^( K3 {( t- |( T
' Y( Q7 \0 B* S( y' U同時讓觀眾的視線可以停留在

畫面中間有雨滴濺起的水花上。


三，好照片，必須包含思想
8 d5 g2 K' k0 n) @: H, `
真正的藝術作品
* {( C8 }4 L: ^$ o, p4 N4 Z$ ]2 G
都必須有一定的思想深度。

' F3 @1 u  t+ c( W! ?攝影作品中的思想

可能是表面上的構圖方式，

' @9 N' o6 l; V# p2 ^也可能是更深刻的理念。

它甚至可以讓攝影師本人感到驚喜，

但照片還需要一些能夠
. n8 D1 Z4 g% f
8 e0 }+ c9 I% K; L讓人理解其想象力的東西。

* M1 X: f% Q2 m* q1 s, e實際上，這對攝影格外重要，
0 P+ r5 z) z( V. y4 K
+ n2 x9 S$ D: ~  T; U8 r7 F5 G因為照片是可以在沒有

任何思想的情況下拍攝出來的。
9 |1 m8 k3 n; v* _, y$ g  |- [* }
1 N" U% ?2 n* T% A和其他藝術一樣，攝影的成功
: S- p+ U( c( d+ @. m* x
也可以源于它的“最小公分母”。
7 @4 h- y% i  ], Q
4 S  Y) m, C/ n2 n2 O很多被認為成功的攝影作品

/ v  G/ k3 o# e; `6 x2 v0 H) {也會被一些人視為膚淺之作。
/ h$ f5 q4 L3 }6 Q( S$ H
通過代理銷售到圖片庫的照片
  ^% ]" A3 N) i+ s2 [6 t
) E# E( x  C  v! ?& |0 H( U9 N4 i拍攝也許充滿困難，

而他們往往會缺乏思想性。
& i% A6 a/ ^8 p1 i1 p  d! x+ c
& `9 N2 z+ B) w* j
" {$ r4 \3 e) u$ |# f& e' S( g' z7 a四，好照片，能讓觀眾產(chǎn)生多層次的感受

一幅好的攝影作品給觀眾

提供的不僅是直接、明顯的圖像，

: ]) k( ]2 q9 U* J+ V它還可以產(chǎn)生多層次的作用。
4 }) ]+ `9 i4 b, ?- Q
換句話說，觀看好的攝影作品

能夠給人帶來多層次的感受。

  [& ~- v/ [3 O4 ?6 s在各種藝術中，攝影在這方面
. U" O" F) t2 f4 S
, W% H% ]$ n5 @是最突出的，因為它與

真實性有著天然的矛盾關系。
. g5 n6 f8 G& d0 ?( L
/ X2 X4 @' K) ]7 b6 ^- I5 f2 o8 b照片是與生活有關的，
7 J$ |1 d) b" |8 a& W. V
- p, _  F6 i% Z: {- T) e7 E8 |它無法脫離生活。

從創(chuàng)意方面看，攝影師

# i$ R) Q( R$ \  i4 P+ ?' I可以很好地利用這種關系。

攝影師有著兩重參照系可以表現(xiàn)和探索，

0 u1 I$ z; L, f- l* ~/ }" W+ |8 E1 ?但這需要創(chuàng)作，需要認知。

6 f! j9 c0 a1 F1 G+ m引起觀眾共鳴是很基本的要求。
" }2 Q. q% c: _$ M" G
人們都喜歡發(fā)現(xiàn)，都想獲得刺激，
/ |( b" w8 ]5 j7 i
9 Y- _! S* q) y3 [6 `都樂于尋找關系和發(fā)現(xiàn)深層次的事物。
- h# z; \+ X4 z% \- G, b
對于照片來說，過于明顯

是比模糊隱晦更嚴重的過失，

因為這是對觀眾智商的侮辱。

: k* E- b7 B- f一幅表露無遺、不言自明、

別無他物的圖像很難讓人多看一眼，
  u5 ~* M2 t% G9 K# s
  L: {5 @7 U/ _  D, Y# x1 n當然也不能讓人喜歡。

最后，這些多層次的感受

觀看帶有意外性和不可預知性。
& Q9 X5 \( |6 ^) y# F$ `7 ?
盡管上面的這些會讓人覺得
' l; w9 i8 y- P( C: _9 a* ~
所有成功攝影作品

/ X4 g5 m. ^* e$ [8 n5 I& [9 e都是從一開始就構思好的，

但有很多優(yōu)秀照片卻是在攝影師

. Z& z6 I" f8 R6 X0 _起初沒有察覺的情況下創(chuàng)作出來的。
. _% i/ M8 Y! b6 ~3 u" k
) H3 R' h2 o( J4 [. w
五，好照片，具有其自身的攝影背景

2 u& ^* t8 @9 G/ e. `" t5 N對已經(jīng)處于公眾視野下的影像的了解，

: F* T) D: k! T是好的攝影作品的拍攝前提。

就像前面提到的，當一幅作品
& q5 }4 e! [  u" H6 e" D6 r/ [
表現(xiàn)出對觀眾的迎合時，

' q) m$ j! W. C* K; m它就處于危險的境地。
7 `+ Z$ S; o4 z# |. y4 H7 o
但攝影是深深地嵌入于當下的，

; c) a4 Z0 @, ?( }' y它是每個人的日常所見的一部分，

4 A- ]7 _5 A& n, |; k因此它一定會有其文化背景。

$ k( z( X1 S5 R) N- @" o. c攝影有著固有的當代性，
" w* }1 a. b9 X! j2 w) u7 [9 |+ u' O
大多數(shù)人都喜歡與此時此地有關的攝影。

19 世紀的攝影只屬于19 世紀，

2 L3 j/ K$ X* Z2 X* {它們迷人、珍貴，卻不屬于當代。
! c7 L6 k: z! `8 u6 ~
; H7 N# A1 k$ R7 ]成熟的攝影師會知道自己的影像

$ d+ Q* L. d7 o在哪方面符合他人的背景。

2 F. q- Z* Z/ o0 }* Q. G一些攝影師會努力仿效他人，

4 p/ N+ @- j* M7 I+ j或者至少保持與他人相同的方向。

另一些攝影師則相反，
0 M% Z# ?: P/ t! X0 G
他們會與某些攝影師保持距離。

3 T" V; n; k( Q7 s) \( p3 T然而，這些攝影師都會意識到
# V! `" u9 j1 m- j6 Z5 o
1 a0 m* Y  h3 D4 \3 u5 @觀眾有可能會在更廣的背景下
$ h0 f9 S1 X$ v- l0 x
審視自己的作品。
. Q: y4 e# b# a/ t& \$ e. S( Q
例如，某個攝影師選擇拍攝靜物，

并相信他的作品會對靜物攝影有所貢獻，
. X  N5 A- D, h' x# B% U
但它們無法逃脫與保羅·奧特布里奇
; d- m: c0 [3 D- \
（Paulouterbridge）和歐文·佩恩

: m* s0 d7 `; Q（Irving Penn）等大師的作品的比較。
4 x4 L- v( U1 F

六，好照片，不模仿

每一種藝術都應該專注于其過人之處，
5 a0 w. ~; k5 T* O) x1 N
而不應該模仿其他藝術，
4 C8 {: P9 u4 O4 R
6 f4 ~  I( N# \這頁是一個長久以來的觀點了。

極具影響力的藝術評論家
9 Y) |  _1 |, G4 H
6 \. _; E9 D6 p6 H9 Y& e* d; R, @克萊門特·格林伯格寫道，
* o! h6 _& p: P# P, ?( Z7 h
“每一種藝術的唯一、正確的勝任領域

”在于“其媒介在本質上的獨特之處”，

7 X; V9 c+ S5 T5 b任何藝術都不應該借鑒其他藝術，
8 B$ \5 e6 X. m  P6 ^
* p2 j, e; t9 ]6 c$ |" V, `6 F以保持自身的“純粹”。
" S* v0 [7 Z/ q! y' b- A  q
因此，好的攝影作品不應該

& ~) J! t1 B& {2 {7 `0 f8 M4 n( H試圖模仿其他藝術，或者至少要

* h5 |; u8 {$ B2 I' E$ y在模仿中帶有反諷意味。

攝影應該探索其自身的媒介，
! z+ w9 `$ D% ^; Z! [* D/ L4 @
這意味著攝影師需要

對攝影的擅長之處有清晰的認識。
/ @& ^1 x: f* \! Q8 S: S
& @/ Z, I4 G& _  i除此以外，好的攝影作品

也不應該模仿其他作品，
% D( {8 C& ]2 g' y3 r: Y- J2 p
而應該在盡量多的影像之中

: P. n" `$ z0 B0 \  O顯現(xiàn)出它的全新之處。
2 o0 l5 M! ~5 T9 f. W  C  j% V
因此，紀實是攝影的過人之處，
- ^8 Z: L6 [' |9 Z+ \" \
這也引發(fā)了一種強調(diào)清晰、

客觀、冷靜、不涉及
3 U. F2 A( j# A; y+ ^5 j
/ K: _2 D2 j4 k% C$ U* Q個人表達的創(chuàng)作方式。

. G: g' f" W8 w6 ?) @8 X  S9 ^5 {帶有個人表達的、捕捉
6 \  e4 s& B( D! o7 D
引發(fā)情感的瞬間的紀實，
8 V6 d$ V' P7 ?1 D% @
! n# ^  {- o2 D( Q: X* `. d0 I是另一種同樣依賴于

  j" P7 F# F& ^) O% P) e6 u攝影獨特性的創(chuàng)作方式，
! a2 K$ p  f+ h) O5 c% a- n. R
攝影的媒介的另一個特點
8 U& k4 ^: [+ D4 X9 M, T: ~! ]
  K1 h& D* g1 \1 V1 H* v, o* S. Q就是它獨有的光學特征，如眩光、

對焦、動態(tài)模糊、反光、投影等，
' e% B; w9 R/ _! @4 Z, r) Y# {
它們都為攝影創(chuàng)作提供了豐富的可能性。

, ?1 N* h. t% O) z) H& K這一方面是因為相機可以
& E) g8 L" U; i+ J% B& M
) G) U( C! A* F) R; ]0 t很容易拍攝到這些特征，

2 z3 c: v; ]- K% ?2 X( b5 @0 T- x另一方面是因為它們

有一種虛幻性，就像照片本身一樣。

桃李無言

為攝影創(chuàng)作提供了豐富的可能性。