成就一幅好的攝影作品——有6個(gè)要訣

敏銳思者

攝影，從一個(gè)想法開始！

$ F" ~% t8 l1 I' J- K愛


有很多的標(biāo)準(zhǔn)來衡量一幅作品的好壞，
1 p1 T3 i" r5 r
6 e" W% M8 z9 y那么在國際大師的眼中，是哪些

特點(diǎn)成就了一幅好的攝影作品呢？

6 u( G& W9 i. T# K
一，好照片，要能引起觀眾的反應(yīng)

好的攝影作品是可以刺激視覺的，

1 o; R; Q: n' q. d) `% E從而使觀眾產(chǎn)生興趣反應(yīng)。

8 t, y. C" d& X# i以表明圖像具有吸引力。
( k! a% x9 T! l( S0 _
7 c2 K1 o2 ]: m% R8 r# D; k) y如果觀眾的第一反應(yīng)是

“我之前看過這樣的照片”，

那這幅作品就失敗了。

2 j* H4 E& j' w; z這也許是一個(gè)殘酷的評(píng)價(jià)，

攝影師希望他們的照片
1 F2 o6 ^7 U" R' d/ V6 Z4 z, `" R# i
- d1 R" Z( F' q能夠被觀看、注意和討論，

其前提是照片必須能刺激觀眾，

能引起他們的思考。

- Y$ M: ?. l! B而對(duì)于需要表現(xiàn)出創(chuàng)意的攝影，
  m: H% c* o- ^+ `
當(dāng)攝影師試圖猜測觀眾的反應(yīng)時(shí)，
7 `* B4 q, T, \' |
問題就出現(xiàn)了。
1 @: f# {+ R& \3 h- \
過于關(guān)注觀眾對(duì)照片的反應(yīng)，

" S$ T2 S; e) T# d( W+ y: l" I# L反而會(huì)導(dǎo)致失敗，
/ s3 M+ }! S; i; D
, z" \' r5 p5 I4 d1 Y9 P3 L6 `照片會(huì)顯得過于矯飾，

意圖太明顯，難以讓人喜歡。

攝影的觀眾希望透過攝影師
4 r% F/ |) g7 Y
' o% I- f- v# V8 }' }2 x2 N具有想象力的眼睛

2 M* v; L! O; ~看到一些新鮮的東西。
& s+ J8 e! ]5 _/ y$ m# n2 v
* [) T0 n: f5 L1 J然而，如果人們以為攝影師
$ \. O8 d# `4 a+ u" A  Z: s
( J8 o) J- W8 o+ @' |純粹是為了取悅他們，

& p/ a; w  X& O- b$ Y; d! k) W又往往覺得受到了欺騙。
$ {7 A, E" h" ]8 K6 F
4 y. L2 v* p3 R5 s) Z& r$ v
二.好照片，具有純熟的技巧

. r$ @7 g* w  s好的圖像有很多特性，

它們?cè)诩夹g(shù)上或理念上是正確的，
! D- s1 {& n3 u# V
例如主體聚焦清晰，曝光適中
* `! k2 Q) Y1 I  X2 k
1 W9 a* l0 |/ |+ f且可以覆蓋場景的動(dòng)態(tài)范圍，

構(gòu)圖能讓大部分人覺得滿意，

9 M( s( x+ w. z% Z1 T( o9 h2 j$ `8 v甚至還有對(duì)主題的選擇。

這些及其他很多技巧，
8 X0 i9 v/ _) H2 c& G" a  d
都是不應(yīng)被忽視的攝影基礎(chǔ)，

4 k% i. ?- B/ T: s& o最重要的，是了解構(gòu)圖、
9 x7 Q' g% T3 w
布光等的原理。
8 v. V7 O" @7 \, w; Z. I, U0 x9 q
掌握了這些原理的攝影師，
! L' B2 d: I+ d' n
就可以自如地利用它們來創(chuàng)作。

后期處理的技巧在照片中
6 J, y5 i( Z, ~& p
也許是表現(xiàn)得最為明顯的。
5 i8 N$ ^% ~) ?: C; ^
& Y3 o; _; Y' p& \3 \) [2 ^$ u技巧精湛的照片可以只因?yàn)榧记啥艿椒Q贊。
* z+ Z3 ]% I  W* v4 U1 t
下圖《夢境/生活》夏雨磅礴，

一個(gè)男人縮成一團(tuán)站
% _! H  y' k! n
0 V/ [2 G" Q; d在喬志街和市場街拐角的雨棚下，

在悉尼的這場雷陣雨下跑過后，
7 c, ]+ _! B* A! z7 x
他的領(lǐng)帶被甩到了肩膀上。
7 f& G9 \* h; A+ @' J" _! J
$ H3 B, G% X* S; ?. Z2 l3 ?, L* S這張照片的畫面組合技巧

+ b2 B: d5 z+ e0 E" `: z在于帕克對(duì)光線-尤其
- F& Q9 n7 D2 U3 R) ]
% W( p( N- q4 I9 q$ M+ K是高反差光線-的敏感性，
) [  g3 F4 i; b2 |2 W7 ]
6 }) Q' U& T9 r0 ^  i0 w此外他把畫面不同縱深納入畫框，

讓他們之間構(gòu)成平衡，
5 z6 S9 G" J" n/ O& J' H7 {- P* J
同時(shí)讓觀眾的視線可以停留在

! B! A2 ^+ ^# j3 A/ E畫面中間有雨滴濺起的水花上。


0 Q( i2 Y; ^" C) P6 D三，好照片，必須包含思想
2 N) y% T0 c8 g1 a0 w4 D2 @
/ G( |0 G: o2 P% n. s真正的藝術(shù)作品

都必須有一定的思想深度。

% Q! K) |' G: n  J攝影作品中的思想

可能是表面上的構(gòu)圖方式，
! }' H, J- @1 `* J
也可能是更深刻的理念。

$ m4 a' y3 k# d. Q" c! E它甚至可以讓攝影師本人感到驚喜，

6 Y  {4 ~$ p2 c) \, p- N2 y但照片還需要一些能夠
. {( O9 I* N) c+ D
讓人理解其想象力的東西。

4 _3 d) W9 I% ~  @" O實(shí)際上，這對(duì)攝影格外重要，
- i, h- s; b! Q9 r; j
因?yàn)檎掌强梢栽跊]有

9 e+ v) b  ]) g' @$ x8 w任何思想的情況下拍攝出來的。

- H% z, p; K  K7 z! D+ |4 O和其他藝術(shù)一樣，攝影的成功
$ L7 p+ x% Z4 l; M
也可以源于它的“最小公分母”。
; M, Z7 Z. o2 r! M9 \3 B
) u2 P9 \; a- i- n. V6 }, s( ]很多被認(rèn)為成功的攝影作品
8 u! `4 l; D$ C3 f, \
$ i2 o9 v6 u: c/ h  |( V$ T也會(huì)被一些人視為膚淺之作。
1 B% ^" w6 k% I, a( V- _$ p. X
+ L8 h4 ?, T2 `7 y) \+ h通過代理銷售到圖片庫的照片

: H; O' _/ l9 B# o' b! y拍攝也許充滿困難，

而他們往往會(huì)缺乏思想性。
2 z' z$ F, c3 G- R% {
! [" _4 }. [+ k4 p- M
四，好照片，能讓觀眾產(chǎn)生多層次的感受

一幅好的攝影作品給觀眾
" a9 Q. i5 k8 }% [- q# r
1 x$ G7 j9 X. O: ^  J; d: o7 ]; w$ j提供的不僅是直接、明顯的圖像，
% E! \# K4 s5 H1 K) O
* y7 L6 D4 ~, L' ^- y6 R它還可以產(chǎn)生多層次的作用。

4 n7 E" L  {! u/ P$ L& B5 o換句話說，觀看好的攝影作品
; m6 a  ?2 X: }8 j  d% p
能夠給人帶來多層次的感受。

8 i! k, t9 r4 D3 L+ E/ _/ C) \在各種藝術(shù)中，攝影在這方面

是最突出的，因?yàn)樗c

$ l: R5 e9 v' C8 U- g7 _5 D真實(shí)性有著天然的矛盾關(guān)系。

照片是與生活有關(guān)的，

5 s7 h' \4 f6 w8 ~. y2 I6 ]它無法脫離生活。
4 M, N2 P- d9 Q7 b
從創(chuàng)意方面看，攝影師
; c5 y" m; V2 \& V! a1 U
可以很好地利用這種關(guān)系。
6 y& V9 }7 X) Y
攝影師有著兩重參照系可以表現(xiàn)和探索，

2 _7 H. p8 ]: C6 j: `但這需要?jiǎng)?chuàng)作，需要認(rèn)知。

2 k; D6 i4 A1 H2 X. ~: L% c引起觀眾共鳴是很基本的要求。

9 p* k$ |) l- z' z5 w2 p人們都喜歡發(fā)現(xiàn)，都想獲得刺激，

2 q. l* `6 n1 l" ?- p* }% U都樂于尋找關(guān)系和發(fā)現(xiàn)深層次的事物。
8 u2 b- W2 a2 h+ p. [' f6 @1 ^
" E" B2 q4 u- @& q( |3 N對(duì)于照片來說，過于明顯

5 o* W( b$ R0 j" P' B, {是比模糊隱晦更嚴(yán)重的過失，
2 F) H( ^& ^/ d. u
4 E; p! C. b7 h: C: u% x因?yàn)檫@是對(duì)觀眾智商的侮辱。

+ k& t8 V4 E! f( `) z9 k一幅表露無遺、不言自明、
; }0 T/ ?" ~# M/ @1 }0 n% z
: S5 {) V0 T8 \: v& Y別無他物的圖像很難讓人多看一眼，
+ N, O6 t* @6 _' N
! g' O4 G' g, t當(dāng)然也不能讓人喜歡。

最后，這些多層次的感受

觀看帶有意外性和不可預(yù)知性。
8 g- M/ t7 ~8 A1 p
; _; w7 d7 o' G; ]盡管上面的這些會(huì)讓人覺得
+ W: k1 ~2 i- R5 b9 k8 ~
所有成功攝影作品

都是從一開始就構(gòu)思好的，
9 q6 u* q. ]! W. F
但有很多優(yōu)秀照片卻是在攝影師

起初沒有察覺的情況下創(chuàng)作出來的。
) j1 K- r$ ]: D! \" y3 `5 W7 C. ~

! y# F; o6 M! E$ Y+ D- k五，好照片，具有其自身的攝影背景
2 K; I+ ^9 G, d5 g
對(duì)已經(jīng)處于公眾視野下的影像的了解，

是好的攝影作品的拍攝前提。

就像前面提到的，當(dāng)一幅作品
: o4 q" `$ G) R# Z8 F
7 x0 ~! Q. [% i/ Z$ {% h) `& q表現(xiàn)出對(duì)觀眾的迎合時(shí)，
! U1 }  p5 S0 c1 y* Y- N. `
; T2 e4 h- i  R它就處于危險(xiǎn)的境地。

但攝影是深深地嵌入于當(dāng)下的，

它是每個(gè)人的日常所見的一部分，
; P  T8 n/ B( \( R7 w
因此它一定會(huì)有其文化背景。

" U5 W* K( v( k% h攝影有著固有的當(dāng)代性，

大多數(shù)人都喜歡與此時(shí)此地有關(guān)的攝影。

( x3 \: u& X7 I. k6 I$ { 19 世紀(jì)的攝影只屬于19 世紀(jì)，

  O4 w/ j$ j7 o8 y. G6 m6 h它們迷人、珍貴，卻不屬于當(dāng)代。
. e( _7 |- L, O( |6 ~* T
成熟的攝影師會(huì)知道自己的影像
% A3 k+ f* |4 P. v/ S
4 Z# d) y% q. K+ _在哪方面符合他人的背景。
+ q. e$ J- ?$ V; c
一些攝影師會(huì)努力仿效他人，

或者至少保持與他人相同的方向。
% U# b9 j; R4 p8 H1 f  Y
另一些攝影師則相反，
+ r  L# F: V8 y9 D' P
他們會(huì)與某些攝影師保持距離。
) o( B! v% Q( \) s/ [! z4 M
% Y5 m; t. _& K+ e* G6 u0 [然而，這些攝影師都會(huì)意識(shí)到
: p  @0 S( v8 C* V$ C. e: K
/ Q- t2 U- Z, U0 b# I" ^- h* }觀眾有可能會(huì)在更廣的背景下
& O) }% m/ z$ U6 X
& O/ e8 v" n/ A# i( ^* U, y9 t審視自己的作品。
& D0 ]( t: _% [8 q0 `2 t, h
0 S- j( U# V+ @& @5 B5 s% K) T例如，某個(gè)攝影師選擇拍攝靜物，
! w: {* A" x. r9 m9 L
* m. E* v3 P* T2 |+ {( i& O并相信他的作品會(huì)對(duì)靜物攝影有所貢獻(xiàn)，
$ X% A3 f1 @( w8 d3 B4 ?) V
& n- v" t* }4 i& S& _# t9 I但它們無法逃脫與保羅·奧特布里奇

" O1 d  B1 K) f& h& x! z6 C（Paulouterbridge）和歐文·佩恩
& z+ H, Y$ o5 B/ X
（Irving Penn）等大師的作品的比較。
/ }, J4 r' P; _

六，好照片，不模仿

0 E3 P( h& G4 v每一種藝術(shù)都應(yīng)該專注于其過人之處，
9 o" t& R' r: g& f7 ~) P5 k
( t, p8 H9 x- u4 Z$ O7 w7 e而不應(yīng)該模仿其他藝術(shù)，

- t3 q6 K; w5 t9 H( e# Z這頁是一個(gè)長久以來的觀點(diǎn)了。

4 U) C5 ~" u) k2 H; n. H極具影響力的藝術(shù)評(píng)論家

克萊門特·格林伯格寫道，

7 |% J7 g5 t: I1 t2 J  z. B* ~1 K/ p“每一種藝術(shù)的唯一、正確的勝任領(lǐng)域

9 U2 u( t- {" {0 {”在于“其媒介在本質(zhì)上的獨(dú)特之處”，

任何藝術(shù)都不應(yīng)該借鑒其他藝術(shù)，

' s# E/ O5 k, u9 c4 y/ {以保持自身的“純粹”。

% [/ ~$ Z# O7 a# X) o( I4 U, X因此，好的攝影作品不應(yīng)該

試圖模仿其他藝術(shù)，或者至少要
" B% J# r9 u* z& g
' ]: B! Z" f0 |' j( F在模仿中帶有反諷意味。

攝影應(yīng)該探索其自身的媒介，
7 }# F' U& J5 y* |
$ J4 }7 W+ j% j9 _& N這意味著攝影師需要
1 U1 m. q2 y, [8 S; c) I% ]& S
對(duì)攝影的擅長之處有清晰的認(rèn)識(shí)。

除此以外，好的攝影作品

也不應(yīng)該模仿其他作品，

而應(yīng)該在盡量多的影像之中
) H2 W: U' ?$ t. s0 ?# t0 j8 U
顯現(xiàn)出它的全新之處。

& N  V6 r& c4 g4 a0 b0 D9 e7 [因此，紀(jì)實(shí)是攝影的過人之處，

這也引發(fā)了一種強(qiáng)調(diào)清晰、

客觀、冷靜、不涉及

# o. V! ?! }- k! e; L' w3 g個(gè)人表達(dá)的創(chuàng)作方式。

+ ^7 O* [  s! p% J/ E4 w, n帶有個(gè)人表達(dá)的、捕捉

+ x- A! _4 S3 i* \+ U$ m引發(fā)情感的瞬間的紀(jì)實(shí)，

- I2 Q6 `# b  Z% u- d是另一種同樣依賴于

( [( X! n7 z' S* E* s# f6 V攝影獨(dú)特性的創(chuàng)作方式，
1 \$ x' T. U7 o$ w$ \
攝影的媒介的另一個(gè)特點(diǎn)

就是它獨(dú)有的光學(xué)特征，如眩光、

  x9 ~) i7 R: k1 J" z3 T對(duì)焦、動(dòng)態(tài)模糊、反光、投影等，

$ T8 R9 \) ]' o+ R; F% ~$ J8 T它們都為攝影創(chuàng)作提供了豐富的可能性。

' K/ D4 j/ Z: @1 F: S2 ^4 W) `$ W這一方面是因?yàn)橄鄼C(jī)可以
1 b0 l. k; A: L0 b
! I& U( Y$ N& }  W' {' q很容易拍攝到這些特征，

另一方面是因?yàn)樗鼈?font class="jammer">; E; ?+ U  `3 z. u

  B. D$ Z6 S, c& g% e有一種虛幻性，就像照片本身一樣。

桃李無言

為攝影創(chuàng)作提供了豐富的可能性。