張嶺：醇厚的爵士男人

混亂中的少年

　他是中國搖滾樂的前輩、他是華語樂壇的首席貝司手、他的身影曾出現(xiàn)在崔健的樂隊之中，他的名字曾出現(xiàn)在田震、韓紅、劉歡、周筆暢、李宇春等新老主流歌手的御用名單之列，在中國流行音樂20年的歷程里，張嶺的名字不僅僅只是樂手，而是貝司演奏家，藝術(shù)家。

　　遠走海外

: g) ?- |9 ~* w. [　　兒時的他出生在北京的一個音樂家庭，與同一單位大院里的崔健一起經(jīng)歷著中國流行音樂的萌芽。從衣著品味到他所聽的音樂，甚至是他跳的霹靂舞，處處以崔健大哥為榜樣。
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! j/ c$ `6 `& a: V1 H1986年與何勇、秦勇等幾位好友組成了當(dāng)年的“五月天”樂隊。86年到88年間，參與張楚第一張專輯及首體百名歌手大型演唱會。在八十年代末期的出國熱潮剛剛興起時，這個執(zhí)著的男人為了學(xué)習(xí)地道的西方音樂，毅然放棄了國內(nèi)一線樂手的身份，遠渡重洋只身前往南半球，從此過上了另一種邊打工邊學(xué)習(xí)的生活。無論是街頭賣藝還是餐廳打工，音樂始終是他生活中點點滴滴的動作，即使生活清貧卻仍舊保持夢想。第一次聽到西方本土的貝司演奏家們純正的布魯斯演奏時，他心潮澎湃。與國外的街頭藝人玩樂隊、與正統(tǒng)音樂學(xué)院的教授學(xué)習(xí)爵士，在國外的幾年時間里，他的靈魂中包容了他所喜歡的一切音樂。

　　回歸故土
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( h/ N3 b, g' f+ n; }4 l: k　　人說落葉歸根，盡管當(dāng)時的他是風(fēng)華正茂正當(dāng)年，但心里卻依舊念著北京的家。就像當(dāng)初出國時對搖滾的熱血沸騰一樣，六年后的張嶺又帶著一身爵士藍調(diào)氣質(zhì)熱血沸騰地回來了。當(dāng)流行聲樂教師、玩爵士樂、當(dāng)音樂制作人、開酒吧，他的世界似乎一下子豐富了很多，但頭腦中卻一直從未停止過個人對品質(zhì)音樂的旁支計劃，于是便有了在北京爵士圈久負盛名 的節(jié)奏之犬樂隊和聲場樂隊。

　　張嶺是個在音樂上有著三頭六臂能力的多面手，多年旅居國外的經(jīng)歷和爵士樂演奏專業(yè)的留學(xué)背景，給了他將東西方音樂混血的包容力，也給了他在流行與爵士搖滾這兩條線上游刃有余地轉(zhuǎn)換身份的淡泊之心。然而，又有誰知道，這個在中國流行音樂圈歷經(jīng)風(fēng)雨德高望重的老音樂人，竟然是一個長久不曾擁有過一張合約的歌手。正如他自己所說，他喜歡那種現(xiàn)場演唱的感覺，同一首歌會因不同狀態(tài)下的情緒影響而變得“味道多樣”，而聽者一個領(lǐng)悟的眼神也能激起他更多音樂的靈感。

　　牽手張亞東

8 v7 f+ L$ F4 t% y9 _. j4 T　　直到06年張亞東的個人音樂廠牌成立，這個對音樂一直懷揣夢想的男人才“千呼萬喚始出來”，人到中年時才迎來了自己音樂生涯中遲來的專輯——《女人的歌》。不同于那些快速消費品的音樂，《女人的歌》更具情感，這是日積月累的生活磨礪最終收獲成一顆平靜圓融之心的過程。寄托了男人們在回勇之年的厚重情感，不僅僅是對女人，也是對音樂的深層感觸。恰恰正是這種難以接近的距離感，讓人從心底想要去看清它凌駕于一切的沉穩(wěn)和自信！初聽《女人的歌》，覺得這不太像是一張中國人的唱片。他把老外的布魯斯玩得“狠”地道、“狠”正點，這種地道聽不出copy的痕跡，而是即興的live耍出來的正點。即便張嶺是用中文娓娓道來，甚至是純正的京腔，仍舊能讓你因旋律的風(fēng)格搶耳而忽略了他“made in china”的身份。不容懷疑，張嶺的藍調(diào)布魯斯已經(jīng)玩得爐火純青，布魯斯式的幽默直接坦蕩，撲面而來的悠揚旋律中，寫滿了只有在布魯斯的音樂里才可以聽到的，對女人毫無修飾的大白話式贊美。如果純講感覺：樸實無華就是布魯斯的命脈，將樸實而簡潔的音樂節(jié)奏與富有激情的演唱相結(jié)合，演繹最傳統(tǒng)、最經(jīng)典的音樂和情感。

  ^1 _) u# N1 `4 a% g　　張嶺還在繼續(xù)他的藍調(diào)布魯斯之路，他說他越來越愛這種音樂形式。他想用這樣音樂形式讓越來越多中國人愛上爵士，愛上這種浪漫、小資而又醇厚的感覺