遠比預想好，稍有新意，定位明確化的分水嶺

康樂仔仔

清春SOLO的第7張專輯，離上一張專輯madrigal of decadence的發(fā)售日期已是整整3年以上的事情。
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3 D7 R2 K1 e+ h& R　　 總所周知，清春在09年黒夢一夜限定以后于10年宣布再起了日本傳奇兩人樂隊黒夢以及在商業(yè)和音樂性上也小有成就的自己的樂隊sads，消息宣布時歌迷以及日本搖滾界就已經(jīng)是呈贊否兩論的態(tài)度。
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, O0 R+ K' [) R5 G, W　　 而我最關心的問題是逐漸呈江南才盡狀況的清春如何能夠完美的做到3者精分。
　　
; ~0 N: E; B+ N. z# ^5 k　　 首先是除了清春本人以外成員全換的sads發(fā)售了新專輯，風格相當接近老sads贊否兩派極端化的美式金屬搖滾專輯THE ROSE GOD GAVE ME，應該說比那個時候更硬一些，非常強調(diào)重量感，但我對新sads相當不感冒，專輯本身沒什么亮眼的曲子不說，編曲以及K-A-Z的吉他還有清春的聲音頗有格格不入之感，比起當年sads的吉他板下丈朋違和感更甚，或者可以這么說清春的聲音并不適合這種音樂風格。
　　
　　 然后是黒夢發(fā)售了事隔13年的新專輯，雖然專輯整體和巔峰期相比有差距，但是總算保住了黒夢的名節(jié)，不是黒夢巔峰期的PUNK路線，而是回歸了黒夢中期脫V系帶電子味的流行搖滾路線，還算說得過去。
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　　 但問題是清春自己的SOLO呢？
　　
4 f7 l" u2 N, W　　 清春SOLO的第一張專輯POETRY其實是清春最有想法最有個人存在性的專輯，不僅參與了演奏，請了一堆大牌錄音，而且風格和黒夢與sads共有的重的意味截然不同，充滿了靜，頹廢和哀愁，旋律抓耳，略帶民謠感，嗓音也還沒有開始劣化，現(xiàn)在看來不失為一張好的專輯。但不知道是不是因為變化實在太大，當時一路跟下來的清春信徒并不算買賬。
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　　 第二張專輯MELLOW是銷量最好的，但算是清春的自我妥協(xié)和徘徊之作，里面充滿了大量黒夢時期和sads時期就寫好的曲子，走起了很中庸的POP ROCK的路子，當然，他還有嘗試BOOGIE樂，并且為了自己爽更出了一張從頭到尾向當年GLAM ROCK巨頭T-REX致敬的專輯官能ブギー，大賣GLAM概念，其封面騎老虎是完全的對MARC BOLAN致敬，個人相當喜歡的專輯，不過自然不賣不動了。
　　
" ?5 f$ w, v3 U8 p5 {# {9 b　　 剩下的三張專輯和MELLOW大同小異，曲風很雜，有一兩首純粹POP，例如SLOW之類，也有類似于sads情色風格的怪異曲風，和一些70年代老搖滾調(diào)調(diào)的電子樂，但總體來說都是重復罷了。
　　
　　 值得一提的是第六張專輯madrigal of decadence從音的量和編曲結構來說已經(jīng)極度BAND化了，我也是聽了那張專輯確定了黒夢復活只是時間問題。
　　
　　 因此清春這張新專輯的最大課題是如何與夾在POP ROCK和HEAVY ROCK之間的黒夢形成區(qū)分。再加上我對今年單曲里面對于編曲和RIFF自己抄自己的編曲人三代堅的東西已經(jīng)毫無感覺，可說對這張專輯期待了了。
　　
$ @1 O$ U* q8 F; u3 p9 S: L　　 但沒希望就不失望，其實這張還不錯。
　　
: A6 m4 {8 [! \/ F+ Y; w　　 UNDER THE SUN，顧名思義，這張專輯的編曲風格有一種清春音樂里少見的輕快感和明亮感，清春的唱法，充滿長音，拖音，顛音，慢歌無論好壞都常有苦大仇深，無病呻吟的感覺，也正因為如此清春真正玩得轉(zhuǎn)的曲子往往都是色情內(nèi)容或者頹廢風格。但這張清春整體的唱法變得簡潔化，干練化，效果還不錯。
　　
; H) Y2 D5 M8 Q. g1 |# ^　　 此外專輯曲順設計的相當不錯，很有行云流水的感覺，請來的幾個吉他手里面也有頗讓人眼前一亮的設計。值得一提的是清春在這張專輯里的某些曲子開始嘗試異域風的編曲風格，不過三代堅有能力玩的東西基本也都早玩完了，別人玩膩的民族風自己撿起來，也還不錯。
　　
3 `% v: P; N% e/ c$ x5 k" L+ G　　 專輯沒有特別推薦的歌 SINGLE的話，都還聽得下去，LAWS的重新演繹版本個人覺得遠不如3年前的單曲版。B面曲的話，推薦ベロニカ。
　　
  c9 n! j3 R" R. G; q　　 專輯本身不爛，當然也不是啥非聽不可的名作，但是考慮到算是完成了精分的任務，值得鼓勵，聽聽也還不錯，至少清春的專輯錄音的效果我還是一直都覺得很良心的。

蘇蘇蘇小離

恩，我也是這么認為的，頂你

金屬風暴

{:soso_e116:}

梅花獨眠

分析的不錯哦，謝謝樓主啦